一直以来小胖的摄影器材都是以佳能为主（1DX2、5D4、6D2外加200mm以内红圈定焦+大三元+大白兔+11-24），索尼为辅（A7M2，55mm F1.8、12-24 F4、24-70 F4），但这些年大法的进步算是有目共睹，所以小胖在用上几年索尼A7M2后，前些天也算是义不容辞地升级到了A7R3，顺带购入了GM系列16-35、24-70、70-200大三元，再加上128GB UHS-II存储卡，又赶在年前一口气花了72000多（已经事先半夜找了个建筑工地挖了好多土，够吃好久好久了）……前些天有朋友在评论区说小胖已经完全成了个器材党了，这么多年来总算是有人把我给看清楚了，哈哈。

(资料图片)

言归正传，我相信很多索尼全画幅无反玩家都对大三元至少其中某一颗会感兴趣，先说说它们最大的缺点泼个冷水，那就是价格非常不良心，大法家GM大三元正好完全跟佳能焦段一致，但16-35贵4000，24-70贵3000，70-200更是贵了多达5000，也就尼康的24-70 F2.8E相跟它差不多，但70-200 F2.8E电磁炮也要便宜1700。贵可以有理由有借口，比如上市时间都比较短，而且都是索尼的初代GM。但贵就是贵，这个没啥好开脱的。

那么，既然贵，而且大家应该都知道无反可以说是最适合转接的系统了，再加上小胖本身就有佳能单反大三元，为什么不选择转接呢？最重要的一点就是转接其实是有妥协的，这种妥协一则是性能上，尤其是广角镜头，边缘素质会明显下降；其次是操作手感的区别也很大，要是转接环的性能会直接影响对焦等关键成像因素，所以转接当然不是不可以，但要想要发挥出最好的成像水平，还是原生接口比较好，转接更像是一种权宜之计，比如小胖可能就不会再买那么多FE卡口定焦镜头，有需求就转接，大三元这种主力干活出片的（尤其24-70个16-35）还是不能马虎。

GM镜头也就是Grand Master的缩写，索尼称其为G大师系列，定位功能类似佳能的L级红圈，但级别更高，因为像16-35 F4等在佳能那里是红圈，但在索尼这儿就只有大三元外加100-400，以及85mm F1.4、100mm F2.8 STF这6颗镜头属于GM系列而已，换句话说就是代表索尼制造工艺巅峰的几款产品，不过说实话，这几颗镜头虽然历史不长，但多多少少还是有一些槽点的，接下来一个个来聊聊。

24-70mm：品控危机似已解除，成像一分钱一分货

首先来说可能大家最关注的24-70mm F2.8 GM吧，这颗镜头是去年2月发布的，可以说是一颗非常年轻的镜皇，去年刚推出不久就爆出品控问题，具体表现在70mm端全开光圈成像不实，需要大幅缩小光圈或往广角端收一段焦距才能解决，这个问题在各种摄影论坛上也不算少见，但索尼从未正面回答过这个问题，此前小胖的全品牌24-70 F2.8解析文章里也提到过这个问题，当时的评论区就有中招的朋友现身说法。那么时隔1年多之后，这个问题解决了么？

为了不被坑，小胖这次采购全都在线下完成，为的就是在买单前就看清楚到底有没有问题，不过不知道是真解决了还是小胖人品爆发，开箱第一颗镜头在70mm F2.8就能保证锐利的焦内成像，哪怕边缘也没有出现成像不实或拖影现象，一片片树叶都能清楚数出来。

24-70mm F2.8 GM整体分辨率还不错，长焦端大光圈素质比较好，但色散（紫边）控制能力说实话一般，上图分别是24mm和70mm全开100%截图，可以看到24mm端由很明显的焦内倍率色散和焦外轴向色散，70mm端相对要好一点。

焦外算是大三元都会有的一个卖点，虚化效果奶不奶油这种仁者见仁的小胖就不吹水了，就从光斑来见真章吧。24-70在70mm端全开，光斑内层一圈圈的洋葱圈现象比较明显，高精度研磨的XA非球面其实也没有吹的那么玄乎，洋葱圈还是躲不掉，小胖手里这颗还存在一些比较脏的黑点，这说明在镜头工艺，尤其是非球面镜片工艺上还有很大的进步空间。不过总体来说瑕不掩瑜，综合素质毫无疑问是此焦段索尼镜头的最强水准。比起24-70mm F4或24-105mm F4来说基本是全方面压制，一分钱一分货。

16-35:广角端与长焦端素质呈两极化趋势

然后是16-35mm F2.8 GM，这颗镜头的优缺点可以说是非常明显，优点是广角端F5.6或F8光圈分辨率很高，这让它作为广角镜头的主业——风光摄影可以说是手到擒来，结合A7R3的像素偏移功能，只要拍摄环境没吹风，16mm数树叶什么的可以说是非常愉快。16mm全开拍摄星空的压力相对也比较小，但四个角落边缘会比较容易出现点光源呈拖尾状的慧差（如下图），不过考虑到索尼微单镜头暂时还没有比16-35mm F2.8 GM更强悍的选择，所以也没办法咯。

这颗镜头最大的缺点是35mm端全开素质相当不稳定，考虑到很多人不会同时买16-35和24-70，更多还是倾向于以先买A后买B的方式入手。而同样在35mm端F2.8全开，下面是对比图：

中心部分截图，仔细看两台空调外机的品牌LOGO，左侧的16-35的明显结像不实（上三脚架固定位置，均采用中心对焦点单次对焦并放大检测是否对上，拍摄对象为与焦平面平行的房屋），24-70在35mm端中心部位成像很明显要更清晰。

情况下，中心部分不如24-70@35mm，但整个像场的均匀度保持得还不错。买16-35 GM的话35mm全开基本是人像拍摄的主力设定，而在这个焦段，它的成像素质还是有一些让人担忧，只能说是兼具，不算擅长。

色散控制还不错，16和35端高反差边缘也比较少有紫边出色，对于强迫症来说在色散上不会有什么问题，还算靠谱。

焦外效果方面，35mm稍稍短了点，光斑较小，凑合看吧，也还是能看到内部不算特别干净清透，不过你可以说我是在吹毛求疵了，也不会谁都把光斑放这么大来看，甚至很多时候虚化都见不着光斑呢。但光斑也基本上是衡量一颗镜头镜片结构、做工用料和光圈设计的一个重要的，关键是可量化的点，因此也是不容忽视的。

70-200：好是好，但贵得太肉疼

最后才说70-200mm F2.8 GM，因为这个焦段相对而言更具备补充的性质，比较少有人会以它为绝对主力（街拍摄影师除外），而且别以为它是微单镜头就会轻便，实际上跟佳能小白兔和尼康电磁炮重量差不多，相同的情况也出现在16-35和24-70这两颗镜头上，微单机身因为没有反光镜系统所以先天会稍微轻一点，但现在的设计也已经不再受轻薄化思维桎梏，大型化也是不可避免的，而镜头就更是完全跟同规格单反看齐了。

70-200mm F2.8 GM的设计挺人性化，脚架环旋转更方便，而且遮光罩上还预留了偏振镜调整窗口，纯白镜身的颜值挺高的（佳能的小白其实是米色，相对偏黄一点）。色散控制得很好，下图分别是70mm与200mm拍摄大光比部分，绿色与紫色几乎不可见。

你如果要买它，首先要弄明白拍摄目的是什么？因为它17000多的价格真的是相当坚挺，你的拍摄主题如果是人像，我建议你考虑85mm F1.4 GM，在目前的全部85mm人像镜头里，无论分辨率、暗角、色散控制、焦外成像等各方面（除了对焦速度），它都是最强级别的存在，无疑是索尼FE卡口人像的第一选择，价格在11000出头。

如果你是拍摄日常，比如稍稍有点距离拍摄小孩，以及近距离情况下拍拍舞台之类的用途，70-200mm F2.8 GM的成像素质依然属于一流水准，对焦速度和焦外素质都很出色，但需要注意在A7R3身上，比如上图中，200mm覆盖绿色植物时的自动白平衡明显不如70mm时准确，像70-200这种焦段很容易遇到长焦端的覆盖单原色的情况，这时候需要注意白平衡。

70-200mm F2.8 GM是索尼微单唯一能用上全部自动功能的70-200mm镜头，虽然成像素质不如尼康电磁炮，但就像之前小胖说的，转接始终是权宜之计，也没办法发挥电磁炮的全部实力。但它的焦外成像素质是GM大三元里最好的，看看上面的光斑，圆得最圆，也没有亮边，虽说内部有少量脏点，总体比不过85mm F1.4 GM，但依然会是拍人像的一把好手。

总体来说，这三颗F2.8大三元GM镜头里小胖最推荐的是24-70，但最好还是到线下渠道购买，方便试机，万一人品不行呢？其次是70-200，它除了贵其实没啥毛病，很万金油的镜头，不过这个焦段如果不是经常玩什么街拍人像的话，可能会经常躺在防潮箱里，买之前想清楚自己的用途。16-35比较可惜，这镜头其实实用性不输给24-70，但35mm端全开实在是有点渣，除非对分辨率真的是不太在乎，更需要的是这个焦段的话，那就可以考虑。但16-35mm F2.8 GM再不济还是比12-24mm F4好一些，后者虽然视野更开阔，但一来12mm不好控制，二来灯泡上滤镜始终不够方便，三来它少一个星空的便利性，而且你说12mm广于16mm，那35mm也长于24mm啊，互有胜负而已，况且12-24的做工没有GM系列那样皮实，几番PK下来若是从全面性来看，还是16-35 GM更靠谱。

最后，晒个光圈图吧，可以随便猜猜谁是谁。